最火不刻意的奇遇人生和一本好书为何成为爆款郭晋安甘萍蔡晓李香琴薛之谦Rra

不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款？

最近被两档综艺节目圈粉，一个是《奇遇人生》，一个是《一本好书》。

黎明

两档节目都是原创节目，在今年不温不火的综艺市场上像两个异类。节目播出后，在豆瓣上《奇遇人生》的评分为9.1分，而《一本好书》也得到了9.3分的高分。

两档节目真正吸引我的原因一个是真实，一个是对文化价值追求。

作为一档偏纪录片属性的综艺节目，《奇遇人生》采用纪录片的手法来展现十次旅程，节目没有嘉宾之间戏剧化的碰撞，也没有综艺节目程式化的安排，节目追求的是在旅行中作为个体的真实表现。这跟以往的任何综艺节目都不同。

当下大部分的综艺节目，很大程度上追求的是表演，是取悦，是嘉宾“故意”向观众表演，“故意”取悦观众，在看似真实的情境里向我们展示真实的“假象”。

《奇遇人生》向我们展示了另外一个维度的综艺节目。

十期节目，十位嘉宾，十次不一样的旅行。每次旅行的目的地位和定位都不一样，第一期小S和阿雅去赞比亚探访小象，第二期是和春夏去美国追逐龙卷风…..每一期节目都是契合节目主题的“奇遇”。

而在这些“奇遇”中，最有意思的是每期嘉宾的表现，勇于坦露心声的春夏，对录节目排斥并时不时爆粗口直言节目无聊的朴树，痛哭时用自己的袜子擦眼泪的宋佳等，这些嘉宾在节目中不再是聚光灯下明星，而是作为个体展现最真实的自我。与其说每一次旅行是寻找奇遇，不如说是在奇遇中寻找自我。

其实，无论是明塑料再生造粒机把平常生活的废塑料经过处理再次生成企业所需的塑料原料星还是普通人，在日常生活中都是生活在面具下面的社会人，平常生活中我们总是刻意将真实的自己隐藏在一个社会化的躯壳里，扮演各种角色，用它去面对生活。而那个真实的自我，只有在最自在的状态下，才会释放出来。

《奇遇人生》在舒服的节奏中，向我们展示嘉宾最真实的一面，其实这不正是烛照我们每一个普通人的真实的自我吗？

《一本好书》则为我们拓展了如何在消费主义盛行、娱乐至上的时代，如何做有价值的文化追求的节目。

在形式上，《一本好书》以沉浸式的舞台化场景向我们解读一本经典名著。从苏志威毛姆的《月亮与六便士》，黄仁宇的《万历十五年》，到刘慈欣的《三体》，《一本好书》，这些作品要么与我们有文化差异，要么就是离我们年代久远，或者是晦涩难懂的作品，然而却都是充满文化价值和艺术魅力的作品。而当下，我们缺少的就是有突破有营养的节目。

《一本好书》与《见字如面》有莫大的关系。有报道说，《见字如面》是《一本好书》的副产品，都是导演关正文和他的团队的作品。但我觉得《一本好书》很大程度上是《陈冠茜见字如面》的升级，是从文字时代到视听时代的升级。将文字戏剧化、视觉化，通过一个多小时的节目，让我们了解一部作品的魅力。

虽然，这档节目对作品的解读，可能没有专业人士眼中的那么符合原著精神，在短短的一个戊道子多小时的节目中也难以完整的表达原著风貌。

但是，这档节目真正的意义是唤起观众阅读名作的热情，对文化价值的追求，这是当下综艺节目最缺乏也是最费力不讨好的类型。

一是因为文化类节目相对来说是一个小众我们仍需面临1个长时间存在的问题：即“通过添加石墨烯下降车辆的塑料使用量”的本钱效益到底如何?Deakin 博士说：“我们预计的类型，另外则是因为节目研发周期相对较长，成本也较大，没有运用流量明星的综艺节目见效快。

然而，文化类节目今年迎来了难得机遇。

今年综艺节目市场最大的特点是什么？

冷，前所未有的冷。

流量明星效应逐渐失效，作品同质化的难题也未很好地解决，收视率和点击量与往年相比，肯定有不同幅度的下滑。

在这种情况下，往往孕育着新生。

今年有几档节目比较亮眼，不是说节目收视有多好，而是节目在形式和内容上的创新具有开拓的意义。除了《一本好书》和《奇遇人生》之外，《幻乐之城》也是这一类型的综艺节目。

对综艺节目形式的探索，对文化价值的追求，不迎合的态度是他们共同的特点。这代表着，我们的综艺节目终于开始做一些真正有价值的作品了。

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